“VERBALE INTERROGATORIO PETRIGNANI SANDRA”

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scrivere è come specchiarsi?
no, è come stendersi su un lettino e guardarsi non frontalmente, ma dentro
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sandra allo specchio guarda verso la camera, anzi un po’ più su leggermente, ha il braccio sinistro alzato, sembrerebbe  essere lei a scattare, però si intravede un braccio, qualcuno alle sue spalle o accanto, sandra ha un accenno di sorriso, forse con il braccio si appoggia alla parete, la foto in realtà è di pasquale comegna, l’ho trovata sul blog di sandra, in un’intervista di gianfranco gramola per “voce romana” che comincia così: Quando è nata la passione per la scrittura, chi te l’ha trasmessa? «Ero molto piccola, non andavo ancora a scuola. Mi raccontavo storie fra me e me per riempire la solitudine, una forma di gioco. Facevo teatro con i pupazzetti, parlavo da sola, inventavo poesie che poi mi facevano declamare su uno sgabello davanti all’albero di Natale. In famiglia dicono che ho preso da una bisnonna, la nonna di mio padre, Edvige (mi chiamo così di secondo nome: Sandra Edvige). Era una maestra creativa: componeva poesie in rima per insegnare ai bambini la storia, la geografia, l’aritmetica… Questa inventiva orale si è poi naturalmente trasformata in scrittura quando ho saputo tenere la penna in mano».
la scrittura quindi è l’argomento che mi interessa di più approfondire con l’autrice di LA SCRITTRICE ABITA QUI e E IN MEZZO SCORRE IL FIUME,  che spesso pubblica sul FOGLIO di ferrara appassionati e appassionanti articoli, la scrittura che crea quella magica commistione con la vita, raccontarsi storie tra sé e sé, come faceva da bambina

l’idea dell’intervista è nata attorno al novembre del 2011, sandra andava in spagna per la traduzione del suo IL CATALOGO DEI GIOCATTOLI, poi ci siamo dispersi un po’ nella rete e nei giorni del grandefreddo sull’italia centrale, forse d’istinto sandra risponde alle mie domande. chiamandole poi sulla mia bacheca di facebook “gentilissimo interrogatorio”, di qui il titolo dell’intervista scherzosamente poliziesca, con il cognome prima del nome

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il tuo approccio alla scrittura è “tranquillo”? 
A volte mi vengono idee folgoranti, magari in sogno, che purtroppo, per pigrizia, spesso faccio cadere. Purtroppo o per fortuna, chissà. Altre volte studio e rimugino per anni, hai letto bene: anni, anche dieci (è capitato) prima di decidermi che quella cosa, quella storia, la scriverò. Mi piacciono le commissioni, con una scadenza precisa e l’anticipo da onorare, perché è l’unico modo per sbrigarmi.
scrivi quello che hai elaborato con ricerche e meditazioni varie?
Limo e rilimo (anche gli articoli per i giornali). Mi fermo quando vedo che a furia di tornarci su, su una parola, una frase, un concetto, sono tornata al punto di partenza.
oppure “soffri” limando i concetti? 
Sì, anche questo è capitato, ma in genere mi pare che il mio sia un lento avvicinarmi a quell’idea di perfezione che ho in testa e che significa semplicemente il modo più chiaro e privo di cliché per dire una certa cosa con meno parole possibili, nella maniera meno involuta, comprensibile a tutti, ma non banale, non già sentito.
scrivi di getto? 
ti soddisfa quello che hai scritto oppure devi tornarci su spesso?
Capisco quello che ciò che ho scritto è buono quando, rileggendo per l’ennesima volta, non ho più bisogno di cambiare nulla, nemmeno la punteggiatura.
quando capisci che quello che hai scritto è buono?  
quando è pubblicato sei soddisfatta?
Rileggo i miei vecchi libri solo quando è necessario: se mi chiedono una revisione per una riedizione o una traduzione, per esempio. E ogni volta mi sorprendo di due cose: 1 mi sembra di leggere un’altra persona  2 cambio pochissimo, qualche ridondanza nell’aggettivazione (era un mio difetto una volta), la punteggiatura
offline i pensieri non occupano spazio virtuale e non si trasformano in file, l’ho scritto sul mio blog https://antonioprenna.wordpress.com/2011/11/12/offoff/ 
volendo intendere questo:
i pensieri non hanno un peso specifico in sè, possono essere sfuggenti anzi sono sfuggenti per lo più, ma quando diventano scrittura allora sì che acquistano consistenza (essere online comunque è un concetto relativo, non significa necessariamente essere collegati alla rete, è anche quando si scrive, il termine lo uso in senso lato); insomma voglio chiederti quanta elaborazione mentale di ricerca ecc c’è stata nel tuo libro sulle case delle scrittrici per esempio, raccontami quello che c’è prima della scrittura  
Sono una fissata con le case, gli indirizzi. Quelle del libro “La scrittrice abita qui” le ho visitate negli anni. Faccio sempre fotografie e tengo diari. Dunque quando la Neri Pozza mi ha chiesto un libro di viaggio, avevo il lavoro preliminare praticamente pronto. Le scrittrici le conoscevo bene, avevo letto la maggior parte delle biografie oltre le loro opere. Mi mancavano Deledda e Blixen mi pare. Non ho fatto che ricostruire il tutto quasi si trattasse di un unico viaggio. Il libro è una piccola magia irripetibile. Nè da me, nè da altri. Vedo che ogni tanto qualcuno cerca di imitare l’idea. Ma non si può, perché c’è dentro l’imponderabile che ne ha fatto un racconto unitario, come fosse un romanzo. Io stessa se volessi fare un sequel di quel libro non ci riuscirei. Verrebbe fuori qualcosa di meccanico, senza l’anima. Dovrei inventarmi una struttura diversa.
La tua è una scrittura a metà tra giornalismo e letteratura, è puntuale nei riferimenti come vuole il giornalismo ma si permette passaggi letterari, quali sono i tuoi autori di riferimento? 
E’ vero, a volte uso gli strumenti del giornalismo a fini letterari. Ma proprio perché conosco molto bene sia il giornalismo sia la letteratura non penso che la mia scrittura stia in mezzo o «a metà». Sono giornalista quando devo e scrittore senza altre qualifiche accanto. Scusa la precisazione, ma con l’imperversare di giornalisti che si improvvisano scrittori, tengo molto a rivendicare il primato della letteratura sul giornalismo nella mia storia personale (non andavo ancora a scuola e già inventavo storie). Detto questo, siccome credo che il romanzo tradizionale sia ormai identificabile quasi esclusivamente con operazioni commerciali (anche molto sofisticate e interessanti a volte), preferisco contaminare. I miei libri sono difficilmente classificabili in un genere, proprio perché sfuggono la definizione di genere: sono narrazioni che utilizzano l’autobiografia, il mito, il viaggio, l’intervista, la memoria, gli oggetti. Una forma letteraria di «arte povera» se vuoi.

Mi chiedi i miei autori di riferimento:

Beckett è con Kafka, Virginia Woolf e Vladimir Nabokov l’autore che ha più contato nella mia formazione. Sono autori che ho letto fra i tredici e i vent’anni, dunque particolarmente importanti per la formazione di un immaginario narrativo. Poi, siccome sono una lettrice onnivora, potrei citarti autori anche molto distanti fra loro. Degli italiani ho amato soprattutto D’Arzo, Calvino, Morante, Natalia Ginzburg, Lalla Romano, Volponi. Meno la Ortese, della quale amo le cronache di viaggio e i racconti, ma detesto Il cardillo e un po’ anche L’Iguana. Dimenticavo Pavese, che è stato un amore generazionale: al liceo ce lo facevano leggere per forza, ma non mi dispiaceva per niente. E dimenticavo il Moravia della Noia, del Conformista, dei Racconti Romani. E chissà quanti ancora sto dimenticando…

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